• 探索西方绘画中的色彩技法表现 不要轻易放弃。学习成长的路上,我们长路漫漫,只因学无止境。


    颜色是东洋绘画的灵魂,在整部美术史的推进中,颜色的使用体式格局也不停地转变,在浩瀚的作风里不断的得以进化生长。浩瀚艺术家从不停止对颜色奇妙的探究,起劲发觉新的可能。

    关键词迷信;立体色块;装潢性;肉体性

    中图分类号J23文献符号码A 万博体育平台,万博体育官网,万博赛车

    文章编号10090118(2012)04024302

    一、前言

    在东方的绘画史中,中世纪的画家们,其实不在乎物体的真正颜色,轮廓才是他们关怀的重点,至于颜色的使用则十分的单纯,他们喜欢将物体涂上最纯洁与最闪耀的颜色。到了文艺复兴时期,那时的巨匠都急于展示在素描与透视上深造到的崭新技法,至于颜色则往往被疏忽,但其实不是说佛罗伦萨画家的作品里,不斑斓的颜色,而是指那时很少有人把颜色当做绘画的次要体式格局。直到威尼斯画派的涌现,颜色的首要性才相对进步,威尼斯画派的画家们的确是经由他们的双手,闪现出颜色在一张作品里的首要性,不亚于明暗,以至是超越的。而提香更是将此派的作风发扬光大,在提香以前,从不人把圣母的位置移至画面地方之外,他却做到了,而且哄骗颜色与光线的相响应关系,让画面看起来不死板却又活跃的保持了均衡。

    十七世纪的巴洛克作风里,对颜色与光线的强调,对简略构图的疏忽,对庞杂均衡的偏幸,这些观点,让颜色对画面而言越趋首要,十七世纪的画家们视发觉颜色与光线协调为须要义务,之后的印象派画家们,对巴洛克时期的仰慕之情也远胜其它门户。十九世纪算是画家们在颜色上有严重造诣的一个世纪。

    因为从牛顿时代开启了迷信观点,印象派的画家们依此为实际,在视察之中生长出了至今仍影响画坛的诸多画法,比方物体的暗部可用互补色描画、影子可增加蓝紫色、物体依照光线的颜色转变,印象派的画家基本是为了光线与颜色在创作。比及前期印象派的高更和梵高,用色的体式格局更是为所欲为,起头展示出客观的个人颜色,之后的野兽派更经由后印象派的洗礼,而继续了这个观点,画面的立体化与装潢性作风,让文艺复兴以来的明暗素描观点,在画面上的位置,今后让给了五彩缤纷的颜色。

    二、对颜色影响较大的有如下观点

    (一)勃纳尔的用色

    勃纳尔晚期深受高更和日本浮世绘影响,1905年后,更理论印象派丰盛颜色的自在画法,有些学者把他看成印象派最初的画家。勃纳尔画的主题虽是日常生活气象,却借着美好的形体和布满转变的颜色、光线,画出亲切的氛围和酷爱哲学、诗歌的绘画特性。

    勃纳尔的技法,为了使画面均万博体育平台,万博体育官网,万博赛车衡,常以冷暖的颜色

    扫兴来庖代对比色阶,以神奇而愉悦的两头颜色

    扫兴,来庖代古典的明暗颜色

    扫兴,颜色

    扫兴十分丰盛且存在延续的档次,时常会涌现意想不到的两头颜色

    扫兴,比方绿色逐步过渡成紫色或橘色,一片的颜色上必需延续画上好几回,直到涌现奇特的,意想不到的颜色,画面上很少有一片是平的颜色,一旦涌现平的颜料,就会和周围那些细腻的档次构成对比。勃纳尔的技能是多变的,他作画时先快捷摊平,显现出空气,最初再明智的加工。他以为颜色和形体同样是存在严格的逻辑,他有时用小笔触,有时用手指搓揉,或是小点如珍珠般的并置,集点成面,若隐若现,有时是大片涂抹,有时是用薄色组成,或是用明显的笔触和厚涂法表示进去,画面如彩石般的闪耀。

    (二)马蒂斯的立体色块

    马蒂斯是野兽派艺术的代表人物,次要是关怀颜色,他们以为颜色是画者表示思维及情感的最好前言,他们放弃了阴影、景深与边缘,以新的技法、亮丽颜色、强烈对比颜色

    扫兴来处置光线。马蒂斯可能是第一位以大的画布尺寸表示简略内容的东洋画家,极简的内容,极简的形体,不拘传统画布空间和光影的限度,自愿观者疏忽了形体所代表的意思,转而接受颜色本身表示的力气。同时他也透过相对大的面积,换取颜色在画布上的相对自立,这就是马蒂斯的倾向。

    “野兽”一词,特指颜色鲜明,随意涂抹,这类颜色比以前的任何画法更为强烈。马蒂斯和他的朋友们一向实验着这类画法,野兽派画家最终完成了颜色的解放,在这以前的高更、梵高、修拉和纳比派,也都曾以差别的体式格局试过,但直到野兽派画家用了相似的手腕,才真正有了勇敢的冲破。他们原意使用从颜料管里间接挤进去的强烈的颜色,而不想描画自然中的工具,这不仅是想惹起视网膜的振动和要强调浪漫或神奇的主题,而更首要的是想建立与此截然差别的新的绘画原则。

    在马蒂斯个人作风的探究中,日本浮世绘版画无疑给他良多灵感,尤其是装潢作风在其绘画中更是表示得淋漓尽致。东方传统艺术重逼真,重情味,单纯而简练的状态观点,在光和色的理解上,素来都是重客观而轻客观,而且对物象的颜色观点,着重其固有色,疏忽光以及物象的明暗档次和颜色的转变,强调色面的单纯性。受东方立体绘画方式影响的马蒂斯,透过其设计的色、线、面结构,表示出空间,他以为空间是虚的,很有表示性。

    马蒂斯的绘画中带有强烈的东方颜色,但油画却大大万博体育平台,万博体育官网,万博赛车晋升了颜色本身所存在的艺术力气和审美意思,既用颜色独立表示人类情绪。马蒂斯次要经由过程吸收和发明,有异于东方传统绘画的用色体式格局,改以自在的、客观的颜色使用,去理论情绪的转达。这类自在而客观的颜色使用,次要体现在如下三个方面

    1、立体纯色和底色的使用

    画面中涌现立体的纯色,这对钻营体积感、空间感的东方传统绘画的确是一种莫大的反水,立体的纯色对逼真再现工具来讲,可能一无可取,然而对逼真地表白画家的客观情感,却施展了极大的作用。平涂能发生一种轻松直爽的感觉,十分合乎古代人钻营轻松自在的肉体倾向。在用色上不停地寻觅忠诚模写之外的可能性,他用纯粹性的颜色结构画面,颜色越简略,对情感的抒发就越强而有力。

    2、存在装潢性的画面

    东方传统绘画中,颜色在大多作品中属于描述性的颜色,东方绘画颜色则有很强的装潢性,用色的勇敢、客观、随意和富裕趣味性,使得颜色在画面中构成次序,构成装潢后果。颜色的装潢性使用中,同一颜色往往在画面中反复涌现,在画面中构成节奏感和韵律感,构成富裕趣味性的装潢性颜色结构。

    3、摒弃透视法和明暗法

    以极存在东方颜色的立体化、原色对比和粗豪的线条去体现本身对客观事物的感觉,这些特性在他的代表作《红色的协调》中突出表示。画中描画的是一个室内的场景,他以一块高彩度的红色立体,限度了房间内的空间,全都描画在这二度空间的红色立体上。画中颜色的透视被撤消了,桌面、墙壁、空中被统一在一个颜色的立体,画面中桌面与墙面的斑纹,也不的远近巨细的透视感。马蒂斯的绘画,鞭策了东方从写实主义迈向适意化的转变。这类艺术的明快性一改从前布满理性的观点,升华了艺术的清爽愉悦感。

    (三)罗斯科的肉体性颜色

    罗斯科的次要作风是明度、彩度或左近的颜色,浮现平整开阔而且绵延不断的空间,将线条从画面上完全扫除,并将颜色的位置与表示力进步到极致。以颜色庖代线条,罗斯科用了以前画家不消过的颜色和外形,但那不是他的倾向,虽然他用颜色表白思维,但其实不反对线条,而他以为方式是按照咱们要说的东西而生长进去的,当你对全国有了新的观点,你就必需找出新的体式格局来。

    在罗斯科的作品中,倍受瞩倾向颜色,仅仅是为了表白新观点的前言罢了。颜色的转变中包罗着色相、明度、彩度可发明出变幻无穷的后果,因而罗斯科挑选颜色,表白他要转达的外延。

    罗斯科的颜色,都是在极长时间的思索后再快捷涂上的,他挑选的颜色与配色虽不法令,但仍有一些基本原则。在一幅画中,罗斯科时常以红、黄、蓝三原色为次要色系,而且时常将二个强烈的颜色并置以晋升他们的强度,在他的作品中,相似色的使用是他的特色,他大多使用黄与橘、红与橘、蓝与绿等相似色,来达到颜色的稳定,因为强度相反的相似色并置容易构成视觉的倦怠,因而必需做一些调解,因而会转变巨细差别的面积比例。

    使用相似色为次要色系时,因为色相较为左近,以是罗斯科必需恰当地转变其明度和彩度,在画面中独自加入黑色或红色,或让各层的颜色彼此透映,有些作品则将色块边缘刻意温和化,以此下降相似色惹起的视觉死板。在技法方面,他使用了薄涂与快捷上色技能,使底层的光线穿透到下层,构成观者眼中一片颜色的氛围,发明出作品内在的辉煌,内在的光,对作品肉体气味的营建,是相称首要的一个体式格局。

    罗斯科不消框,而将颜色涂到整个画布侧边,这类体式格局使画面愈加开展,再也不是一个和周围环境分隔的,被限度在画框里的无限立体,那末画作就能够和整个空间交融,成为欣赏者经验的一部分。别的层层的薄涂,使底层显现;而矩形像浮在表面上的一层薄雾,不确定的表面,恍惚的边界,色块之间彼此交融。薄层颜色的后果,使画面彷佛朝向观者行进,很难在空间中有定位,这使得欣赏者会有想进入画面一窥究竟的愿望。至于寒色行进,冷色后退,互补色构成的动感也强化不确定的情绪,显现了罗斯科以绘画表示人生处境的企图。

    以上几位绘画巨匠对古代东方的颜色认知发生了十分深远的影响。

    参考文献

    \[1\]打发.美术心理学\[M\].哈尔滨黑龙江美术出版社,1996.

    \[2\]李广元.颜色艺术学\[M\].哈尔滨黑龙江出版社,2000.




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